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西方园林史是研究西方国家在不同历史时期园林艺术的发展过程及其特点的学科。它涵盖了从古至今的园林设计、建造和文化背景，展现了人类与自然关系的变化以及社会审美观念的演进。

古代园林（公元前3000年—公元5世纪）西方园林的起源可以追溯到古埃及和两河流域文明。古埃及人注重实用性，将园子设计为矩形，种植果树和蔬菜，并以水池为中心提供灌溉和观赏功能。同时期的美索不达米亚地区则出现了空中花园等奇迹般的工程，体现了对垂直空间的利用。

希腊罗马时期某煤业公司副斜井井筒工程施工组织设计，园林逐渐成为文化和哲学的一部分。希腊人崇尚自然之美，喜欢在山坡上布置葡萄园和橄榄树林；而罗马人在继承希腊传统的基础上更加追求奢华，他们的别墅花园常配有喷泉、雕塑和凉亭，反映了帝国时期的繁荣。

中世纪园林（公元5世纪—15世纪）随着西罗马帝国的衰落，欧洲进入中世纪，园林艺术*要集中在修道院和城堡中。修道院花园多为药草园或菜园，兼具实用性和宗教意义。城堡内的封闭式庭院则强调防御性，植物种类简单，布局规整。

文艺复兴时期的到来标志着园林艺术的复兴。意大利贵族开始模仿古典园林风格，在山坡上建造多层次的台地花园，如埃斯特庄园和兰特庄园。这些园林讲究对称、比例和秩序，融入大量水景和雕塑，体现出人文*义精神。

巴洛克与洛可可园林（16世纪末—18世纪）巴洛克园林以法国凡尔赛宫为代表，规模宏大且气势磅礴，通过轴线、透视和动态元素营造出震撼的效果。路易十四时期的大规模造园活动确立了“勒诺特式”园林的标准——规则式的几何图案和人工化的自然景观。

相比之下，洛可可园林更偏向柔美和精致，注重曲线和自然形态，代表作品包括德国维尔茨堡宫廷花园。这一阶段的园林逐渐向更加自由的形式过渡。

浪漫*义与现代园林（19世纪—至今）18世纪后期，英国率先掀起浪漫*义园林运动，反对严格的几何构图，提倡模仿自然风景，形成“风景式园林”。布莱尼姆宫和丘园都是典型例子。这种趋势随后传播至欧洲大陆和其他地区。

20世纪以来，园林设计受到现代*义思潮的影响，强调功能性和简约美学。新材料和技术的应用使得园林形式更加多样化。同时，生态可持续理念也成为当代园林设计的重要考量因素。

总之，西方园林史是一部融合艺术、技术和文化的演变史，其发展历程不仅记录了人类对美的追求，也反映了不同时代的社会需求和技术进步。

公元十七世纪   法国的中轴线对称规整的园林布局

十七世纪，意大利文艺复兴式园林传入法国。法国多平原，有大片天然植被和大量的河流湖泊。法国人并没有完全接受台地园的形式，而是把中轴线对称均齐的整齐式的园林布局手法运用于平地造园。 法国的园林艺术在17世纪下半叶形成了鲜明的特色﹐产生了成熟的作品﹐对欧洲各国有很大的影响。它的代表作是孚－勒－维贡府邸花园(建于1656～1671)和凡尔赛宫园林﹐创作者是A.勒诺特尔。这时期的园林艺术是古典*义文化的一部分﹐所以法国园林艺术在欧洲被称为古典*义园林艺术﹐以法国的宫廷花园为代表的园林则被称为勒诺特尔式园林。 

公元十七世纪末   法国尽量运用一切文化艺术手段来宣扬*威

    十七世纪末，欧洲资本*义的原始积累加速进行着，****政权成了资产阶级和就贵族共同**农民和城市平民的国家机器。法国在当时已经是世界上最强大的中央集权的**国家，国王路易十四建立了一个绝对*权的中央政府，尽量运用一切文化艺术手段来宣扬**的权威。宫殿和园林作为艺术创作当然也不例外，巴黎近郊的凡尔塞宫（Versallei) 就是一个典型的例子。

    凡尔塞宫占地极广，大约有六百余公顷。是路易十四仿照财政大臣副开的围攻园，的样式而建成的，包括“宫”和“苑”两部分。广大的苑林区在宫殿建筑的西面，由著名的造园家靳诺特（ Andri Le Notre ）设计规划。它有一条自宫殿中央往西延伸长达二公里的中轴线，两侧大片的树林把中轴线衬托成为一条宽阔的林荫大道，自西向东一直消逝在无垠的天际。林荫大道的设计分为东西两段：西段以水景为*，包括十字型的大水渠和阿波罗水池，饰以大理石雕像和喷泉。十字水渠横碧的北段为别墅园“大特里阿农” (Grand Trianon), 南端为动物饲养园。东端的开阔平地上则是左右对称布置的几组大型的“绣毯式植坛”。大林荫道两侧的树林隐藏地布列着一些洞府、水景剧场（ Water Theatre ）迷宫、小型别墅等，是比较安静的就近观赏的场所。树林里还开辟出许多笔直交叉的小林荫路，它们的尽端都有对景，因此形成一系列的视景线 (Vista) ，故此种园林又叫做视景园 (Vista Garden). 。中央大林荫道上的水池、喷泉、台阶、保坎、雕像等建筑小品以及植坛、绿篱均严格按对称均齐的几何格式布局，是为规整式园林的典范，较之意大利文艺复兴园林更明显的反映了有组织有秩序的古典*义原则。它所显示的恢弘的气概和雍容华贵的景观也远非前者所能比拟。

公元十八世纪初期      英国的风景式园林的盛行

    英伦三岛多起伏的丘陵，十七、八世纪时由于毛纺工业的发展而开辟了许多牧羊的草场。如茵的草地、森林、树丛与丘陵地貌相结合，构成了英国天然风致的特殊景观。这种优美的自然景观促进了风景画和田园诗的兴盛。而风景画和浪漫派诗人对大自然的纵情讴歌又使得英国人对天然风致之美产生了深厚的感情。这种思潮当然会波及园林艺术，于是封闭的“城堡园林”和规整严谨的“靳诺特式”园林逐渐被人们所厌弃而促使他们去探索另一种近乎自然，反朴归真的新的园林风格——风景式园林。

    英国的风景式园林兴起于十八世纪初期。弯曲的道路、自然式的树丛和草地、蜿蜒的河流，讲究借景和与园外的自然环境相融合。为了彻底消除园内景观景观界限，英国人想出一个办法，把园墙修筑在深沟之中即所谓“沉墙”。当这种造园风格盛行的时候，英国过去的许多出色的文艺复兴和靳诺特式园林都被平毁而改造成为风景式的园林。

公元十八、十九世纪     靳诺特风格和英国风格的平行发展

   十八、十九世纪的西方园林可以说时靳诺特风格和英国风格这两大*流的并行发展、互为消长的时期，当然也产生出许多混合型的变体。

公元十九世纪后期      大工业的发展，郊野地区开始兴建别墅园林

   十九世纪后期，由于大工业的发展，许多资本*义国家的城市日愈膨胀、人口愈集中，大城市开始出现居住条件明显两极分化的现象。劳动人民聚居的“贫民窟”(Slum)环境污秽，嘈杂。即使在市政府设施完善的资产阶级住宅区也由于地价昂贵，经营宅园不易。资产阶级纷纷远离城市寻找清净的环境，加之以现代交通工具发达，百十里之遥朝发夕至。于是，在郊野地区兴建别墅园林成为一时风尚，十九世纪末到二十世纪是这类园林最为兴盛的时期。

二十世纪以来（一战以后）现代流派的迭兴 产生了现代园林

    第一次世界大站以后，造型艺术和建筑艺术中的各种现代流派迭兴，园林也受到他们的潜移默化。把现代艺术和现代建筑的构图则运用于造园设计，好象靳诺特式园林之运用古典*义建筑的原则一样，从而形成一种新型风格的“现代园林”。这种园林的规划讲究自由布局和空间的穿插，建筑、水、山和植物讲究体形、质地、色彩的抽象构图，并且还吸收了日本庭园的某些意匠和手法。现代园林随着现代建筑和造园技术的发达而风行于全世界，至今仍方兴未艾。

园林的最初形式——商朝的囿

在古代db11／t 1764.16-2021 用水定额 第16部分：中成药，当生产力发展到一定的历史阶段，一个脱离生产劳动的特殊阶层出现以后，经济基础以及技术、材料达到一定的水平，上层建筑的社会意识形态与文化艺术等开始达到比较发达的阶段，这时才有可能兴建和从事于以游乐休息为*的园林建筑。

商朝的囿，多是借助于天然景色，让自然环境中的草木鸟兽及猎取来的各种动物滋生繁育，加以人工挖池筑台，掘沼养鱼。范围宽广，工程浩大，一般都是方圆几十里，或上百里，供仅隶*在其中游憨、礼仪等活动，已成为奴隶*娱乐和欣赏的一种精神享受。在囿的娱乐活动中不只是供狩猎，同时也是欣赏自然界动物活动的一种审美场所。

   据《述异记》上记载：“吴王夫差筑姑苏台，三年乃成，周旋诘屈、横豆五里，祟馆土木，弹耗人力，宫妓数千人，上别立春宵宫作长夜之饮”。“吴王于宫中作海灵馆、馆娃阁、铜构玉槛，宫楹槛，珠玉饰之”，可以看出当时的宫室不仅规模宏大，而且也非常华丽。 另据记栽，吴王夫差曾造梧桐园(今江苏吴县)，会景园(在嘉兴)。记载中说：“穿沿凿池，构亭营桥，所植花木，类多茶与海棠”，这说明当时造园活动用人工池沼，构置园林建筑和配置花木等手法已经有了相当高的水平，上古朴素的囿的形式得到了进一步的发展。

一、秦统大规模的宫苑建筑

    秦始皇统一中国后，在物质、经济、思想*度等方面做了不少统一的工作。为了防范旧贵族的反抗，迁徒六国贵族和豪富十二万户于咸阳及南阳、巴蜀等地，削弱他们的政治、经济势力。秦始皇在咸阳营造宅地，“写放”(即照样画下)六国宫室，照式建筑在北阪上，可说是集中国建筑之大成，使建筑技术和艺术有了进一步发展。 囿也得到了进—步发展，除游乐狩猎的活动内容外，囿中开始建“宫”设“馆”，增加了帝王在其中寝居，以及静观活动的内容。

    西汉(公元前206～公元24年)，刘邦建立西汉王朝后，在政治、经济方面基本上承袭了秦王朝的*度。西汉时期是中国封建社会的经济发展最快、最活跃的时期之一，*要原因是秦末农民大起义之后，政治情况有所改善，地*经济得到大发展。汉初商业发达，富商大贾的奢侈生活不下王侯。地*、大商为此也经营园囿，来满足他们寻欢作乐的需要。 汉武帝刘彻在国力强盛之时，政治、经济、军事都很强大，并且在此时大造宫苑。把秦的旧苑上林苑，加以扩建形成为苑中有宛，苑中有宫，苑中有观。

   园林布局中，栽树移花、凿池引泉不仅已普遍运用，并且也非常注意到如何利用自然与改造自然，而且也开始注重石构的艺术，进行叠石造山，这也就是我们通常所说的 造园手法，自然山水，人工为之。苑内除动植物景色外db32∕t 2974-2016 临海环境下混凝土桥梁耐久性设计标准，还充分注意了以动为*的水景处理，学*了自然山水的形式，以期达到坐观静赏、动中有静的景观目的。

   建筑群成为苑的*体，无论从内容、形式、构思立意，以及造园手法、技术、材料等各方面，都达到相当高的水平。应该说是真正具有了我国园林艺术的性质。